《我就是演員》這兩位沒能“復活”,我想不通

來源: 時間:2018-10-20 10:50:56

  “我覺得他倆都應該進決賽”。
  
  在《我就是演員》第五期中,飛行大導演陸川評價韓雪與李蘭迪時說道。
  
  一百個讀者心里有一百個哈姆雷特,對于《我就是演員》這檔競技綜藝,在不同的觀眾心目中,也許也有被淘汰者與晉級者的名單。
  
  然而,最終的晉級名單,或許不同于他們的那個名單。
  
  這就要說到演技這件事了。
  
  演技的好壞,因為難以量化,所以關于演技的評判,往往眾說紛紜,觀點交鋒。但是,演技背后的情感,都是可以為人感知的,因為同為血肉之軀,情感的真偽與強弱,并不難感知。
  
  魯迅說,人類的悲歡并不相通。
  
  要我說,這話并不絕對正確,正是因為悲歡相通,影視藝術才得以存在,人們在一部好作品中達到情感共振,或愉悅,或悲憫,面對一部感人肺腑的藝術作品,人們才會熱淚盈眶。
  
  《我就是演員》中,不管是出于審美標準的不同,還是出于被網上流傳的“黑幕論”,這兩位實力選手的出局,還是讓我想不通。
  
  想不通的本來是三位選手,其中一位是李蘭迪。她年僅19歲,跟韓雪合作了《金陵十三釵》的片段,陸川對其表演天賦直呼“太恐怖了”,卻囿于規則實力落選。所幸,在復選投票中,李蘭迪以票選第一成功復活。同時,復活選手還有張小斐,宋軼,海陸。有鑒于此,就聊聊兩位遺憾落選的選手吧。
  
  第一位是飾演母親的左小青。
  
  在第一期節目中,她跟任素汐同臺挑戰《一九四二》中的兩位母親。其中一位在戰亂饑荒中死到臨頭的的女人,她是什么樣的?
  
  她是說話清晰的?邏輯縝密的?行動利落的?抉擇果敢的?當大難將至,一個母親可以是堅毅的,但絕不是這么無懈可擊。
  
  況且,她不僅僅是一個女人,她還是一名母親,一位在“大年三十賣閨女”的母親。這樣的母親,走起路來,不是弱不禁風,也要是顫顫巍巍的。說起話來,不是語無倫次,那也是有點若瘋若狂的。
  
  在戰亂年代,賣閨女,哪怕理性是上正確的,感情上也是要發狂的。
  
  舞臺上的左小青,觀眾與舞臺,于她仿佛不存在。
  
  存在的,是一座真真實實的緊關的城墻,和下一秒就可能餓死渴死的女兒的生命。
  
  在戲劇舞臺上,最容易被演員忽視的,其實是不被畫面呈現的聲音。
  
  一個演員的神態動作,跟她的聲音契合程度越高,就證明表演越投入。
  
  在女兒即將跟人販子走時,左小青的聲音是顫抖的。顫抖的分寸,其實是挺難通過表演技術把握的。
  
  太用力,就會給人斧鑿之感。太淺顯,又顯不出情感的難舍。
  
  當左小青撲通下跪,一句語音顫抖的“巧兒,娘對不起你”,令人動容。我仔細留意了左小青顫抖的聲音,那是完全投入在角色的情境中“人戲不分”的人,才可以咀嚼出的“抖音”。
  
  在我看來,演技不是一種可以習得的技能,它是演員經歷過情感的總和。
  
  左小青把她當母親的情感,融入到了角色中。
  
  于是,當她下跪,看著女兒遠去,我已經不去評判她表演的“聲淚俱下”,好不好,感不感人,而是會意識到,現實生活中,當左小青面臨母女生離死別,她的情感反應,就是舞臺上的樣子。
  
  這可能就是陳凱歌口中的“厲害的表演”。
  
  俗話說,女子本弱,為母則剛。可是,面對天災人禍生離死別,一位母親,如果只是一往無前的“剛”,卻沒有專屬于母親的“弱”,這樣的母親,在現實中不說沒有,應該不多。
  
  徐崢說,任素汐出色的地方,在于她跳出了程式化的表演。我覺得左小青扮演的母親,也不是四平八穩。左小青演出了一位母親在與至親生離死別時的“剛的弱,弱的剛”。
  
  她剛,剛在把女兒賣了:為了女兒能活下去,這是超越一切的真理。
  
  她弱,弱在面對抉擇時,她沒有任素汐扮演那位母親那么果敢、冷靜、有力、強大。
  
  她疲軟成了一灘水,她柔弱如一株暴風中的花,搖搖欲墜,千鈞一發。她處在發瘋的邊緣,這樣她才成為了母親,一位剛剛失去了孩子的母親。
  
  說完左小青,再說被淘汰的曹駿。
  
  曹駿被淘汰,網上對節目組的噓聲四起。
  
  曹駿扮演的角色,是《士兵突擊》中一名面臨離別的戰士。
  
  章子怡淚流滿面說,“非常感動……他們相信這個人物,就是沒有臺詞,他們也站得住,他們在表達靈魂。”
  
  這種章子怡口中的“相信這個人物”的信念感,在曹駿身上體現得更加突出。
  
  表演中落淚,與其說是考驗演員的演技,不如說是考驗演員的真情實感。
  
  眼淚分兩種,一種就是如吳秀波導師所言“眼淚可以是技術的,但情感得是真實的”,演員在長期的表演中,鍛煉出一種落淚的技巧,這種落淚可能無關情感,只要打開身體的某個開關,就能掉淚。另一種是,調動真實的情感經驗落淚。
  
  對于哭戲有沒有高低之分的概念,我認為是有的,因為戲劇的落點是情感,“技術哭”從根本上是沒有什么感染力的,“真情哭”才能真正打動人。
  
  曹駿的哭戲,不是嚎啕大哭,是那種克制的、隱忍的、剛毅的,幾乎延續全劇的哭,或者叫“淚光”。這種濃厚而克制的“哭”,才是符合軍人身份的深情表達。
  
  落幾滴眼淚可能不難,難的是長時間的淚目,這需要內心有真實強烈的情感驅動力。
  
  曹駿對離別戰士的感情,正是在這種淚目中,表達到了極致。事實上,那些動真情的表演,我都不想稱為“演技”,因為演技具有不言自明的“技術性”。
  
  顯然,曹駿飾演的許三多,迥異于王寶強版的許三多,這種有意不去模仿、并獨一無二的表演風格,其實帶有很大程度的“本色出演”。
  
  本色出演的危險在于,如果一個演員的身體里沒有那么厚重、強烈的情感,那么他的表演注定是兩頭不討好,既演不出原版人物的風格,也沒有自身的感染力。
  
  從這個方面來說,曹駿的“本色出演”是成功的,他內心的情感強度,使他既無法忍受依葫蘆畫瓢地重現原版“許三多”,又能在重新定義“許三多”時,因足夠深情而被人接受。
  
  當天,執導過《漢武大帝》、《喬家大院》等熱播劇的導演胡玫,作為飛行大導演,惜字如金,但她說:“扮演許三多的這個戰士(指曹駿),讓我很感動,因為我覺得,他動真情了。”
  
  說來也巧,胡玫導演的感受,也是我看完曹駿表演后的內心OS。
  
  左小青和曹駿,這兩位演員雖然無緣晉級,但是他們展示自己的目的其實已經達到了。畢竟,不僅群眾的眼睛是雪亮的,制片人、導演們的眼睛也是雪亮的。
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